Renaud Favier : Café du matin à Paris

« La Dame de Fer » sort aujourd’hui à Paris (une version en anglais circule of course depuis des jours sous le manteau des anti-ACTA et le regard distrait des pro-ACTA) : un certain regard sur un monde et un temps qui furent, un pouvoir et une vie (dé)passés, une fête finie.

Maquillage, masques, vieilles dames et messieurs en perruque, politique à l’ancienne, économie réelle du 20è siècle, « Malouines vs Falklands » et Europe du temps où il y avait des mines et des usines ailleurs qu’en Allemagne, ça peut sembler un peu oldschool. Et personne n’a très envie d’aller voir un film sur une politicienne d’avant-hier alors qu’on en voit de plus modernes toutes les 5 minutes à la TV ou sur Facebook. Encore moins de se déguiser en Miss Maggie pour Carnaval au risque de recevoir des tomates des électeurs et autres spectateurs du défilé. En même temps, le « biopic » est follement tendance et le néo-rétro est furieusement à la mode, cette année.

Non pas que Merryl Strep soit certaine de remporter l’Oscar pour son interprétation poignante de Margaret Thatcher (« I want them back », tout est dit en 2 secondes, mais ça vaut quand même le coup de bien regarder et écouter tout le film, ou au moins de lire le billet de l’Express, avant d’aller manifester, twitter, voter protestataire, regarder les publicités à la télé ou se livrer à d’autres activités légales mais inégalement essentielles à la compétitivité des PME ou à l’emploi des djeuns). Parce que la (très) jolie Michelle Williams surfe aussi (très) bien sur la vague néo-rétro et la nostalgie pour le siècle de JFK dans « My Week with Marilyn ».

Côté messieurs, ça devrait aussi se jouer entre nostalgies : « The Artist » en noir et blanc muet (mais à message) façon « on danse autour de 1929 » (dommage que « Stardust Memories » ne soit pas en compétition, dans le genre film  N/B émotionnant pour amateurs de madeleines et discours politiques du siècle d’avant) et l’Homme de Nespresso qu’on voit en chemise blanche et veste noire « à la BHL » depuis le siècle dernier dans tous les films et même pendant les entractes pour les pubs et le pop-corn. Le cinéma et la politique sont décidément inséparables ces temps-ci. Mais pourquoi s’en plaindre, du moment que les acteurs et les films sont bons ?

#InRealLife à Paris, on a d’ailleurs aussi un bon scénario et des acteurs très oscarisables. Début #2012, c’est la bonanza genre « Casino Royale » (le vrai, de 1967 avec notre Belmondo national qui est LA star du film même si son nom n’est pas sur l’affiche en anglais sur un genre de malentendu avec London) avec une ribambelle d’acteurs connus qui pensent tous avoir le rôle principal. Il ne manque plus qu’une bonne bande-son (pas « The Look of Love » qui serait un peu hors-sujet, ni les vieux hymnes et autres lipdubs, qui seraient un peu hors du temps et du monde réel en 2012).

On ne connait pas (encore) le gagnant, ni même les nominés, pour l’Oscar du 1er rôle de InRealLife à Paris 2012 malgré des tombereaux de sondages. Ni même le nom de tous les candidats qui auront en principe 500 signatures avant le Festival. Mais on sent bien que la vague néo-rétro va submerger les beatniks et balayer les autres punks marginaux des bords de Seine (scène ?) avant la fin du Carnaval, comme de Funes avait écarté tous ses rivaux au bon temps d’Oscar.

On sent bien que le vent pourrait être favorable à un candidat plus tendance OSS117 que style Austin Powers, même si les éléments de langage du film du moment ne sont pas tout à fait aussi délicats que les dialogues des Tontons Flingueurs ou de « Un Gars, une Fille » et si les acteurs sont un rien moins consensuels dans les sondages que Dujardin aux Etats-Unis ou Bernard Blier et Jean Lefebvre en France (à revoir, si on apprécie le N/B vintage, aussi dans « Quand passent les Faisans » pour la délicieuse scène sur la Légion d’Honneur et pour Paul Meurisse impayable en parfait escroc vieille France). Parce qu’à la saison du Carnaval, tout le monde a quand même un petit bout de coeur accroché à Rio. Au bon vieux temps des tribulations de Belmondo au Brésil sur des airs de samba plus qu’aux discours de fer genre Churchill. Bien sûr, on n’est plus au temps de l’Oscar de Marcel Camus pour Orfeu Negro, mais on peut encore rêver d’un avenir français au parfum de bossa … nova.

Quoi qu’il en soit, Austin Powers ne devrait pas gagner l’Oscar. Sauf sur un énorme malentendu, sur une vague de désespoir ou d’amok de gens qui n’ont pas/plus la télé (par religion ou parce qu’ils ne peuvent même plus se payer un écran made in China d’occase ou l’électricité qui va avec) et qui ne lisent ni les professions de foi, ni les journaux, ni même Twitter. Sauf mobilisation improbable de néo-rétros du 3ème type genre qui relisent le masque de fer plutôt que les discours de la Dame de Fer et/ou qui montent en pression en regardant l’Homme de Fer (faire ?) plutôt que les classiques sur le Rideau de Fer. Tout ça parle aussi de pouvoir, d’une époque finissante, de conservatismes toxiques qui ne sont pas toujours là où l’on croit mais qu’on parvient parfois à contourner, de fin de carnaval inévitable et de début de carême plus ou moins durable, mais le Happy End est moins garanti qu’avec « The Artist » contre « L’homme de Nespresso ».

C’est pas encore gagné, ni le « vrai » Oscar, ni celui de Paris. La chance qu’on a pour le Carnaval de Paris, c’est que c’est comme pour le championnat de France de foot ou la coupe du monde de la TVA française : les étrangers n’ont pas le droit de vote, moins encore celui de se présenter. En plus, si le bipartisme prive la France des charmes du parti unique de gouvernement genre PC (dans certains pays et certains moments historiques, force est de constater que si on n’est ni trop Tibétain ou opposant, ni pas assez militant ou insuffisamment intrigant, ça peut marcher collectivement un moment et on peut même être individuellement pas plus malheureux au coin du feu de sa datcha qu’un dépressif nostalgique de Mongénéral en manque de pilules dans un meeting, une groupie de Tonton privée de concert gratuit de Yannick ou un protestataire plus ou moins infréquentable en descente de sondage et d’adrénaline), et si c’est moins fun que s’il y avait des coalitions à géométrie variable comme à Hollywood ou en Grèce, la démocratie politique continentale est un peu comme le petit déjeuner du même non, pas très folichonne, pas super sexy, mais fonctionnelle : avec grosso modo une alternance à l’occasion entre des conservateurs progressistes de gauche tempérée et des progressiste conservateurs de droite modérée, c’est un des trucs qui a l’air de marcher le moins mal même si ça laisse un paquebot naufrager de temps en temps, le système bancaire faire un nervous brakdown une fois ou deux par siècle et le prix de la TVA sur les impôts grimper à des niveaux déraisonnables quand il faut payer l’essence au juste prix ou rembourser les dettes contractées pour financer les régimes spéciaux, fromages républicains (a)variés et autres approximations comptables. C’est moins glamour que les Oscars mais ça tourne raisonnablement. Mais le cinéma et les stars éloignent la plume des masques de Carnaval, fussent-ils de fer (déjà que la grammaire et la ponctuation sont un peu sideways …), de l’actualité parisienne, et de Twitter où tout doit se passer maintenant que tout le monde y a son compte officiel.

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© 15/2/2012 – Renaud Favier – (Comp&titivité) – renaudfavier.com – musique !

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Retour vers les autres e-books plus ou moins sur l’avenir en chantant (enchanté ?) de l’environnement urbi et orbi, plus que moins sur le présent de la France Ubu et urbi et souvent avec un rien plus que la dose d’humour noir réglementaire mais tout juste le minimum syndical de respect de la ponctuation et d’autres conventions inutiles du siècle d’avant 2012.

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Retour vers café du matin à Paris qui est un des rares trucs qui ne réserve pas de mauvaise surprise météo ou autre en année 2012 électorale du dragon d’eau (noire), sauf si on espère des discours lénifiants sur l’avenir du modèle français RTT-Amen-Tartuffe-Elite (ça fait “raté”, amusich, nicht ?), des compliments à la génération Rolex-Audi-Truffe (ça fait “rat”, amusich aussi, nicht aussi ?) ou une admiration dévote pour les éléments de langage du moment sur les plateaux TV ou en meetings.